works fabrics research about
Unknown relatives
Imprint 2
Exoskeleton. Inner unrest.
The weight of its past
The weight of its past
Trace
I found myself in a desert of coherence. In search of a moment of retreat.
Installation view: diploma exhibition AdBK, Munich
Photos: Younsik Kim, Heinz
Photos: Younsik Kim, Heinz
EN: The installation opens up the field of a fictional excavation in which different time sequences, bodies and processes meet. A field in which layers of earth and stone are removed to reveal past and future narratives. Futur 2 meets the radical present, encounters the past.
The installation was designed in dialog with the existing architecture of the exhibition space.
Objects and modified found materials that have passed through various transformation processes are brought into a narrative context. The project is based on theoretical research.
A collaboration was also created in the process:
two texts to be found in the installation, "Das Feld räumen*" and "Unvollständige Liste der Fundstücke:" written by Hanna Sturm (architect and writer).
Desert of coherence - the field of excavation.
Moment of retreat - the silence of a moment of contemplation, in the sense of the "Nunc Stans" according to Hannah Arendt.
The installation was designed in dialog with the existing architecture of the exhibition space.
Objects and modified found materials that have passed through various transformation processes are brought into a narrative context. The project is based on theoretical research.
A collaboration was also created in the process:
two texts to be found in the installation, "Das Feld räumen*" and "Unvollständige Liste der Fundstücke:" written by Hanna Sturm (architect and writer).
Desert of coherence - the field of excavation.
Moment of retreat - the silence of a moment of contemplation, in the sense of the "Nunc Stans" according to Hannah Arendt.
Exoskeleton. Inner unrest.
Carbonized spruce wood, hexagonal bolts, nuts,
450 x 380 x 250 cm, 2024
The architecture of the „Exoskeleton“ is based on the shape of scaffolding used to secure buildings. These scaffoldings are attached to the outer walls of buildings at risk of collapse. The „Exoskeleton“ has an inherent temporality, a predictable end to its function. This is broken by the transformation of the material: the wood made more durable by fire.
Unknown relatives.
Ceramic: paperclay, glaze, 40 x 18 x 12 cm
Holder: iron, 77 x 2 cm, 2024
Red deer skulls served as a formal model for the ceramics.
A deer skull as the mask and face of an intermediate being is a repeated motive in my works. A figure that evokes questions about coexistence and being critters. For this project, the skulls were translated into a different material in order to bring the form to the center of attention. In the field of the excavation "the desert of coherence", a psychogram of these three "Unknown relatives" is drawn in the space through the assembled objects and transformed found objects.
Ailien? Or form left behind?
Prehistoric or futuristic?
Imprint 2
Screen print on Fermacell board, hook screws,
100 x 150 cm, 2024
The print is a transformed photograph of tree branches.
Reversed it reminds of veins or lymph systems in the human body.
Trace
Boulder, graphite pigment, charcoal pigment, acrylic bind, nylon rope, snap hook,
16 x 35 x 55 cm, 2024
The rope wrapped around the stone draws a line on the ground.
By using the rope, a human movement has been inscribed into the
material. The work Trace refers to the book by T. Ingold
"The life of lines". The stone is from the series "Signposts for simulated natures“.
The weight of its past
Found object, fire beans, mica,
20 x 25 x 100 cm, 2024
Found object from the city in which the installation was exhibited.
Mica- extractivism, beans- living potential.
Carbonized spruce wood, hexagonal bolts, nuts,
450 x 380 x 250 cm, 2024
The architecture of the „Exoskeleton“ is based on the shape of scaffolding used to secure buildings. These scaffoldings are attached to the outer walls of buildings at risk of collapse. The „Exoskeleton“ has an inherent temporality, a predictable end to its function. This is broken by the transformation of the material: the wood made more durable by fire.
Unknown relatives.
Ceramic: paperclay, glaze, 40 x 18 x 12 cm
Holder: iron, 77 x 2 cm, 2024
Red deer skulls served as a formal model for the ceramics.
A deer skull as the mask and face of an intermediate being is a repeated motive in my works. A figure that evokes questions about coexistence and being critters. For this project, the skulls were translated into a different material in order to bring the form to the center of attention. In the field of the excavation "the desert of coherence", a psychogram of these three "Unknown relatives" is drawn in the space through the assembled objects and transformed found objects.
Ailien? Or form left behind?
Prehistoric or futuristic?
Imprint 2
Screen print on Fermacell board, hook screws,
100 x 150 cm, 2024
The print is a transformed photograph of tree branches.
Reversed it reminds of veins or lymph systems in the human body.
Trace
Boulder, graphite pigment, charcoal pigment, acrylic bind, nylon rope, snap hook,
16 x 35 x 55 cm, 2024
The rope wrapped around the stone draws a line on the ground.
By using the rope, a human movement has been inscribed into the
material. The work Trace refers to the book by T. Ingold
"The life of lines". The stone is from the series "Signposts for simulated natures“.
The weight of its past
Found object, fire beans, mica,
20 x 25 x 100 cm, 2024
Found object from the city in which the installation was exhibited.
Mica- extractivism, beans- living potential.
DE: Die Installation spannt das Feld einer fiktiven Ausgrabung auf, in dem verschiedene Zeitverläufe, Körper und Prozesse aufeinander treffen. Ein Feld in dem Erd- und Gesteinsschichten abgetragen werden, um vergangene und zukünftige Erzählungen freizulegen. Futur 2 trifft auf die radikale Gegenwart, trifft auf Vergangenheiten. Die Installation wurde im Dialog mit der vorgefundenen Architektur des Ausstellungsraumes entworfen. Es werden Objekte und transformierte Fundstücke, die verschiedene Transformationsprozesse durchlaufen sind, in einen erzählerischen Zusammenhang gebracht. Dem Projekt geht eine theoretische Recherche voraus. In der Ausarbeitung ist auch eine Kollaboration entstanden: zwei in der Installation zu findende Texte: „Das Feld räumen*“ und „Unvollständige Liste der Fundstücke:“, geschrieben von Hanna Sturm (Architektin und Autorin).
Desert of coherence - das Feld der Ausgrabung
Moment of retreat - die Stille eines Reflexionsmoments, im Sinne des „Nunc Stans“ nach Hannah Arendt.
Exoskeleton. Inner unrest.
Verkohltes Fichtenholz, Sechskantschrauben, Muttern
450 x 380 x 250 cm, 2024
Die Architektur der Stütze ist angelehnt an der Form von Gerüsten, die in der Gebäudesicherung eingestzt werden. Diese Gerüste werden an den Außenwänden von einsturzgefährdeten Gebäuden hochgezogen.
Der Stütze ist eine Temporalität, eine absehbare Endlichkeit ihrer Funktion immanent. Diese wird gebrochen durch die Transformation des Materials: das durch Feuer haltbar gemachte Holz.
Unknown relatives.
Keramik: Paperclay, Glasur, 40 x 18 x 12 cm,
Halterung: Eisen, 77 x 2 cm, 2024
Als formale Vorlage für die Keramiken dienten Rotwildschädel.
Ein Wildschädel als Maske und Gesicht eines intermediate beings ist ein sich wiederholendes Motiv in meinen Arbeiten. Eine Gestalt die Fragen nach Koexistenz und des Critter- seins aufwirft. Für dieses Projekt wurden die Schädel in ein anderes Material übersetzt, um die Form in den Vordergrund zu rücken. In dem Feld der Ausgrabung „the desert of coherence“ wird durch die zusammengetragenen Objekte und transformierten Fundstücke ein Psychogramm dieser drei „Unknown relatives“ in den Raum gezeichnet.
Ailien? Oder zurückgelassene Form?
Prähistorisch oder futuristisch?
Imprint 2
Siebdruck auf Fermacellplatte, Hakenschrauben,
100 x 150 cm, 2024
Als Druckvorlage diente eine Nahaufnahme von einem Baum ohne Blätter. Das Motiv wurde umgedreht und erinnert nun an Adergeflechte oder das Lymphsystem im menschlichen Körper.
Trace
Graphitpigment, Kohlepigment, Acrylbinder, Nylonseil, Karabiner,
16 x 35 x 55 cm, 2024
Das Seil welches den Stein umschlingt zeichnet eine Linie auf den Boden. Durch das Benutzen des Seils hat sich eine menschliche Bewegung in das Material eingeschrieben. Die Arbeit Trace bezieht sich auf das Buch von T. Ingold „The life of lines“. Der Stein ist aus der Serie „Signposts for simulated natures“.
The weight of its past
Found object, Feuerbohnen, Glimmer,
20 x 25 x 100 cm, 2024
Fundstück aus der Stadt in der die Installtion ausgestellt wurde. Gesammeltes Glimmer- Extraktivismus,
Bohnen- Lebendiges Potential.
Desert of coherence - das Feld der Ausgrabung
Moment of retreat - die Stille eines Reflexionsmoments, im Sinne des „Nunc Stans“ nach Hannah Arendt.
Exoskeleton. Inner unrest.
Verkohltes Fichtenholz, Sechskantschrauben, Muttern
450 x 380 x 250 cm, 2024
Die Architektur der Stütze ist angelehnt an der Form von Gerüsten, die in der Gebäudesicherung eingestzt werden. Diese Gerüste werden an den Außenwänden von einsturzgefährdeten Gebäuden hochgezogen.
Der Stütze ist eine Temporalität, eine absehbare Endlichkeit ihrer Funktion immanent. Diese wird gebrochen durch die Transformation des Materials: das durch Feuer haltbar gemachte Holz.
Unknown relatives.
Keramik: Paperclay, Glasur, 40 x 18 x 12 cm,
Halterung: Eisen, 77 x 2 cm, 2024
Als formale Vorlage für die Keramiken dienten Rotwildschädel.
Ein Wildschädel als Maske und Gesicht eines intermediate beings ist ein sich wiederholendes Motiv in meinen Arbeiten. Eine Gestalt die Fragen nach Koexistenz und des Critter- seins aufwirft. Für dieses Projekt wurden die Schädel in ein anderes Material übersetzt, um die Form in den Vordergrund zu rücken. In dem Feld der Ausgrabung „the desert of coherence“ wird durch die zusammengetragenen Objekte und transformierten Fundstücke ein Psychogramm dieser drei „Unknown relatives“ in den Raum gezeichnet.
Ailien? Oder zurückgelassene Form?
Prähistorisch oder futuristisch?
Imprint 2
Siebdruck auf Fermacellplatte, Hakenschrauben,
100 x 150 cm, 2024
Als Druckvorlage diente eine Nahaufnahme von einem Baum ohne Blätter. Das Motiv wurde umgedreht und erinnert nun an Adergeflechte oder das Lymphsystem im menschlichen Körper.
Trace
Graphitpigment, Kohlepigment, Acrylbinder, Nylonseil, Karabiner,
16 x 35 x 55 cm, 2024
Das Seil welches den Stein umschlingt zeichnet eine Linie auf den Boden. Durch das Benutzen des Seils hat sich eine menschliche Bewegung in das Material eingeschrieben. Die Arbeit Trace bezieht sich auf das Buch von T. Ingold „The life of lines“. Der Stein ist aus der Serie „Signposts for simulated natures“.
The weight of its past
Found object, Feuerbohnen, Glimmer,
20 x 25 x 100 cm, 2024
Fundstück aus der Stadt in der die Installtion ausgestellt wurde. Gesammeltes Glimmer- Extraktivismus,
Bohnen- Lebendiges Potential.
Sie halfen alle ohne Arme, die Schädel voran, wühlten die Erde auf.
Es musste aber eine klar umrissene Fläche sein, also nahmen sie die Hörner zur Hilfe, die ließen sie liegen, danach.
Die Grasnarbe klappte auf, sie sahen die Bäume von unten und wussten, sie hatten richtig vermutet. Es war ein Negativ der Wirklichkeit, die sie kannten und sie verschwanden glücklich (jedenfalls zögerten sie nicht) in der gefundenen Dimension.
So finden wir den Ort vor und stützen ihn, stützen uns auf ihn, wie auf die Schultern unserer Großmütter. Der Zugang ist heute ein anderer.
*Def.:
Das Feld räumen: Ein Feld zu einem Raum umformen
Text: Hanna Sturm